В этом году исполнилось 10 лет с выхода одного из лучших фильмов XXI века
Фильм-феномен. Фильм-случайность. Фильм-оксюморон. Немая чёрно-белая картина прошлась по ковровой дорожке с шумом и красками. Растоптав мастодонтов в лице Аллена, Спилберга и Скорсезе, «Артист» закрепил за собой звание самого неординарного, но самого верного выбора Академиков. Как водится, началось всё с навязчивой идеи одного безумного творца.
Мишель Хазанавичус много лет мечтал снять немой фильм, на что продюсеры и коллеги по цеху абсолютно справедливо крутили пальцем у виска. Но постановщик не сдавался, тихонько продумывал концепцию грядущего шедевра, пока сам нарабатывал авторитет, снимая две части чертовски успешной во Франции диалогии про Агента 117. Ставка сыграла. Сборы «Агентов» оказались достаточно высоки, чтобы продюсеры решились выделить на сумасбродство Мишеля жалкие $15 млн. Права на ошибку не было, а потому режиссёр собирает вокруг себя уже проверенную ранее команду. На главную роль утверждён блестящий Жан Дюжарден, Беренис Бежо – любимая жена Мишеля – отправляется к нему на подхват, оператор и композитор также уже успели поработать с постановщиком в его ранних проектах. Дабы устранить лишние риски, на роли второго плана отбираются маститые голливудские актёры: Джон Гудман, Джеймс Кромуэлл и даже Малкольм «Malltshipalltshik» МакДауэлл. Но даже такой оравой разношёрстных талантов можно умудриться снять из рук вон плохое кино. Благо, за пазухой Хазанавичуса был припрятан воистину достойный столь рискованного концепта сценарий.
Существует такое избитое, но исправно работающее уже много веков понятие – вечные темы. Темы любви, дружбы, чувства долга и гордости, милосердия, резких взлётов и разрушительных падений сменяют друг друга на протяжении всего существования искусства как такового. При их использовании, главной миссией творца становится создание новаторских предлагаемых обстоятельств, в которых эти темы смогут раскрыться по-особенному. 1927 год. Голливуд. Звезда первой величины, находясь на пике собственной популярности, волей случая сталкивается с никому не известной начинающей актрисой. Артист по зову где-то под рёбрами подталкивает её поближе к Олимпу, прекрасно понимая, что с него не убудет. Но в Голливуд вместе с «Певцом джаза», как известно, приходит время больших перемен. Гений немого кино не желает, да и не способен принять тот факт, что кому-то вообще могут понравится эти разглагольствования с экрана. Его карьеру ждёт неминуемое падение, а её – неожиданный взлёт к звёздам звукового кино. А на фоне этого, как водится, «любовь, дружба, жвачка». По сути, «Артист» – это «Звезда родилась» со счастливым концом, либо любой другой из сотен фильмов с похожей проблематикой. Но уникальность исполнения возводит потенциально провальную мелодраму в ранг культовых лент мирового кинематографа.
Первая немая картина у руля со времён открывающих «Крыльев» 1927 года. Первый французский актёр со статуэткой за главную мужскую роль. И, наконец, первый французский фильм, получивший Оскар. Говорить об «Артисте» можно бесконечно. Но есть ли смысл от бесполезного сотрясания воздуха? Если нас чему и научил Мишель Хазанавичус – иногда стоит просто промолчать.
