Хочу отметить, что я вовсе не пытаюсь выставить себя матёрым критиком, имеющим компетенции и огромный опыт. В этом отзыве мнение любителя-киномана, которое не является истиной последней инстанции или профессиональным разбором (разве что чуть-чуть). Вы, скорее всего, во многом не согласитесь со мной, и я буду очень рад поговорить с вами в комментариях.
Так же важно: хоть фильм и имеет много косяков, всё же не проходите мимо. Он не настолько плох, напротив, поднятые им вопросы, пусть и недостаточно раскрытые автором, заставляют о многом задуматься, посмотреть некоторые вещи с дугой стороны. Также могу отметить реализм фильма. Многие кинокартины достаточно закручены и кинематографично выверены, но фильм больше о реальной жизни, в которой всё прозаичнее авторской выдумки (иначе мы бы просто сошли с ума). И тем не менее фильм не о реальных событиях, поэтому разбор будет как о чисто авторской картине.
Вторая часть фильма "Дьявол носит Prada" является непосредственным продолжением первой части и рассказывает о жизни Энди Сакс после ухода из "Подиума". Впрочем, жизнь этой милой девушки скоро вновь пересечётся с модным журналом, ведь у "Подиума" начинаются серьёзные проблемы, которые не решить без компетентных специалистов в сфере журналистики. И, к счастью для Миранды Присли (бывшей начальницы Энди), её помощница вновь возвращаться, да не просто возвращается, а врывается на борт этого тонущего корабля, дабы вытащить его своими выдающимися способностями, трудоголизмом, талантом, неординарностью и искренним желанием помочь. Она стала отличным журналистом, готова днями и ночами трудиться над своей работой, состоящий из написания статей и телефонных разговоров.
И на этом месте я бы хотел выделить первую, весьма распространённую ошибку подобных фильмов.
Дело в том, что от данного фильма ждали динамичности с возрастающим накалом и экспрессией. Он подавался, как нечто весьма скандальное. Н а экране подобное можно показать действием или интересным диалогом. Увы, написание статьи ни тем, ни другим не является. Мы видим, что Энди сосредоточенно печатает день и ночь, но это не даёт ощущения действия, не добавляет динамики, и по этому, когда у неё выходит хорошая статья, это не выглядит как "персонаж совершил действие", а, скорее "она махнула волшебной палочкой, сказала абра-кадабру, и всё удалось". Вероятно, вам покажется, что я просто придираюсь, но из этого состоит значительная часть фильма.
Поверьте, крайне важно, чтобы персонаж сам решал острые проблемы и чтобы было видно его усилие.
Пример: Миранда мечтает взять интервью у одной известной и скандальной особы - у Саши Барнс, которая давно ушла с инфополя и полностью игнорирует подобные предложения, как и журналистов вообще. Энди, чтобы доказать свою значимость, в одном из диалогов говорит, что уже связалась с ней и скоро (завтра) интервью уже можно брать. На самом деле, у неё не было даже контактов Саши.
Согласитесь, завязка потная. Ты начинаешь сопереживать героине: "выкрутиться ли она из этой ситуации? Ведь ей за день нужно сделать то, что месяцами или даже годами не получалось и у матёрых журналистов."
И.. Да, она выкрутиться: пара звонков, пара диалогов, (которые нам показали лишь частично), письмо за компьютером и... Тадам! Миранда едет к Саше.
Конфликт разрешён, даже отмечается, как именно (Саше понравилось, что её не будут спрашивать о муже), но видно ли тут напряжение? Конфликт решился слишком быстро и просто, без особых усилий со стороны Энди (первый номер ей даёт подруга).
И в этом состоит ещё один серьёзный косяк этого фильма. Конфликты могут быть закручены, на кону могут стоять серьёзные последствия провала, но решение приходит быстро, просто и исключительно усилиями Энди Сакс (это важно, далее напишу подробнее). Энди Сакс решает их путём: "позвонить", "написать", иногда "сказать". Но даже при этом телефонные разговоры, как и разговоры вообще, часто вырезаются не дойдя до сути. Иногда это хорошо для интриги, но не в этот раз. Не видно само решение конфликта, не видно, что это было тяжело. Всё быстро и легко приходит к развязке. Создаётся впечатление, будто вовсе ничего не произошло.
Пример из первой части: поиски неизданной книги о Гарри Поттере. Её, казалось бы, не существует, а если Энди не успеет к четырём, то потеряет работу. Во время поисков главная героиня тоже звонит по телефону, и эти разговоры не приносят книгу сразу. Ей вообще помогает её знакомый, и позже это реально будет иметь последствия. Пока Энди бегает среди машин, и мы видим, что она делает хоть что-то - создаётся накал и динамика. Во второй части ей достаточно бы было просто один раз позвонить - и проблема решена.
Что касается напряжения конфликтов.
Мне его критически не хватило.
В фильме часто пытаются показать катастрофу: всё меняется, Миранда сдаёт позиции, причём настолько, что ей самой приходится вешать пальто в шкаф, грядут перестановки кадров, новое время, всё заточено на скорость и деньги, отделы сокращают, приходят новые дельцы, которые выжнут все оставшиеся соки из журналов мод и "Подиума" в частности. Не останется ни стиля, ни любви, только конвейер.
И об этом много говорят.
Что ж, на словах завязки конфликтов выходят довольно хорошо: нам описывают последствия перемен весьма красочно, но... Это остаётся на словах. На деле в кадре не происходит ничего страшного. Мы не видим, чтобы кого-то уволили, сократили бюджет настолько, что пришлось бы делать платья из тряпок, показы мод проходят Милане, а не в Мухосранске или на "зелёнке". Ключевые герои, кроме Энди Сакс, особенно не страдают ни морально, ни физически, да и сама Энди - больше просто волнуется и бегает, самих изменений не происходит, ничего страшного по-факту не случается.
То, что о проблемах только говорят, но не показывают их, хорошо видно в следующем фрагменте: Энди берёт у Найджела дорогое и классное платье, на очень важный банкет. В кадре платье сразу не показывают. Модельер на это еле соглашается: всё же венец коллекции. Даёт с условием "чтобы ни пятнышка". В следующей сцене Энди с Мирандой приезжают в загородный дом. Энди в весьма несуразном плате, ставит на нём пятно, и не особо за это переживает. У зрителя фейерверки в голове: что вообще происходит в этом фильме про моду?
Да ничего, это какая-то левая встреча, с таким себе диалогом, настоящий банкет будет позже.
Ход, конечно, интересный, но не в этом фильме. В этом фильме Энди приходит на реальный банкет в дико красивом платье, не оставляет на нём ни пятнышка, и если бы не падение с последствиями (не буду спойлерить) одного человека, то всё прошло бы вообще идеально.
Продолжая тему конфликтов и их несостоятельности, хочу осветить ещё одну проблему.
Она касается Миранды и её образа.
1). Как этот образ влияет на динамику конфликтов?
Очень плохо. Миранда Присли - Бог индустрии. В прошлом фильме она была показана, как очень хладнокровная женщина у которой всегда есть план или готовое решение. Она на шаг впереди, у неё всё схвачено, она всегда спокойна потому что всё под контролем.
Это сыграло очень хорошую роль в прошлом фильме: Энди знает о мутках Кристиана Томпсона и Жаклин Фоле, пытается предупредить начальницу, но та её просто не слушает, а катастрофа близится. Это был сильный кульминационный момент.
Тут та же фишка играет злую шутку. Во всех кульминационных моментах Миранда спокойна, и это внушает зрителю уверенность: "что бы-то ни происходило - у Миранды есть план, она спокойна, значит всё идёт правильно, проблем никаких нет."
Это убивает и интригу и накал. Ты не сопереживаешь метаниям Энди - Миранда тут босс, да и Миранде ты тоже не сопереживаешь и "Подиуму" вообще, потому что-то видна сильная фигура, которая знает, что делать и что будет происходить.
Решить эту проблему можно было бы легко: показать зрителю через реальные действия и последствия, что что-то происходит. Например: под сокращение подпадает Джин Чао - ассистентка Энди, с которой бы они были хорошо дружны и зрителю было бы не всё-равно на персонажа, потому что его бы хорошо раскрыли. А потом, в конце или по ходу сюжета, Миранда своей сильной рукой, возвращает Джин обратно. Но этого не происходит, а Чао не раскрыта вообще.
2). Собственно, "сильная рука Миранды Пристли" и её роль в фильме.
Как я уже писал: с первого фильма Миранда - это сильный игрок, чьи действия, слова и даже ухмылки имели вес. Во второй части она даже отмечала, что, как профессионал, она имеет пророческий дар (это очень сильная сцена, которая мне понравилась), да и расслабленность Миранды намекала на то, что она ведёт свою игру, и у неё уже всё схвачено. Но по-факту любые проблемы и все хотелки решает Энди. И это огромная, непростительная ошибка фильма.
Миранду сделали ведомой.
Сначала и до конца всё, что она делала - это иногда вякала, что ей что-то не нравится и не предпринимала никаких действий для решения проблем. Её не просто оставили на второй план, её отставили быть статуэткой, которая красивая, статная, харизматичная, может вкинуть базы, но всё же просто статуэтка.
Мне хотелось бы видеть её монстром индустрии. Неким пауком, чьи нити оплели весь шоу бизнес и индустрию красоты. По прошлому фильму она была из тех, кто не просто задавал тренды моды и был взыскателен: она была из тех, кто меняет людей и ведёт сложные игры. Очень бы хотелось, чтобы в итоге всё восстановилось с помощью Миранды. Что бы было показано, как она строит свою империю в хаосе, и, параллельно ведёт Энди, обучая и направляя её. Делает подобной себе: опытной, умудрённой жизнью, хваткой. Не просто зелёным новичком, а профессионалом.
Но, нет. Энди всё делает сама без особенной помощи и без особенных проблем. Любую задачу щёлкает как орешек.
Персонаж Энди Сакс.
Что ж, вот и она. Главная героиня.
Я уже многое сказал о ней. Осталось отметить мою самую главную боль.
Решение главного конфликта.
Опишу в кратце: "Подиум" продаётся, главой станет соперница Миранды, и, вдобавок, Энди по ошибке этому способствует (единственная её ошибка за фильм).
Что же должно было произойти:
Первый вариант (идеальный): Миранда с помощью хитросплетения интриг и Бог весть чего ещё, решает эту проблему.
Второй вариант (хотя бы интересный): Энди совершает действие, а лучше много действий, зритель это видит, она в один момент чуть всё не портит, но в итоге решает проблему.
Третий вариант: Энди решает проблему вместе с Найджелом, что бы этот персонаж (О, Боже мой!) хоть как-то был задействован.
Что вышло (или ага, щас, размечтались): в какой-то момент (в конце) Миранда даёт задание Энди вызванивать гостей на модный показ. Энди это делает, а потом прибегает с горящими глазами и говорит: "поехали, быстро!" Миранда, не смотря на шоу, срывается и едет и... Всё. Конфликт исчерпан. "Подиум" выкупает друг. Ни телефонного разговора, ни разговора с этим самым другом мы не видели. То есть нам не показали процесса решения проблемы вообще. Только голый результат и "какая Энди молодец, что всех спасла". Всё. Буквально. Мне как сценаристу тогда дурно стало.
Это к вопросу, почему о столь начинённом событиями фильме говорят, что он скучный и "ни о чём". Я сначала удивился критичности зрителей, но потом всё стало ясно.
Ладно, к вопросу "а о чём же вообще этот фильм?".
По идее, фильм "Дьявол носит Prada 2" должен был рассказывать о проблемах в шоу бизнесе. О его изнанке, о том, что скрывается за глянцем, красивыми платьями, модными костюмами. О судьбах людей, волей или неволей связанных с этим миром и о том, что́ на самом деле за люди диктуют моду и стиль.
Что ж, создатели подняли множество вопросов, но достойно не раскрыли ни один. Они всё спустили на тормозах: и конфликт, и последствия, и решение. Они просто сказали: "такое может быть", и забыли об этом. Как школьный урок, не более.
И очень жаль, ведь на самом деле многое реально тронуло меня: я терпеть не могу перемен и изменений. Красивая сцена, когда один из антагонистов распыляется на тему "мир не стоит на месте, нужно двигаться, нужно всё менять". Этому бы дать развитие, но, нет, всё спускается на тормозах, ничего абсолютно не произошло.
Вот и всё.
Поэму я считаю фильм перспективным, но не очень удачным.
А как вам фильм? Согласны ли вы с моим отзывом или придерживаетесь иного мнения?3
