Совсем недавно мой друг на сайте Не Топлес выпустил пост, в котором он преподносил его новые политкоординаты, которые он преподносит как новаторство и прорыв в сфере политкоординат. Я ранее выпускал пост про политкоординаты, к которым я выдвигал свои отношения к ним, и почему они не являются объективными. К сожалению, я проигрываю борьбу, и посты с политкоординатами начали плодиться словно кролики. Этот пост будет разбором поста Не Топлеса и Андреро.
Дисклеймер: данный пост ни в коем случае не носит в случае не носит в себе цель разжигания вражды или травли
Приступим
* * *
Приступим к разбору его "новой" модели.
1 пункт-это про экономику и распределение. Однако, он не отвечает кому достаются ресурсы, и в чьих интересах они применяются. Вот что Не Топлес пишет: "Поэтому ультраправые — это те кто отрицает любое регулирование рынка, а не ультранационалисты." Бухарин, Дэн Сяопин, китайская и югославская эконмические модели по этой логике видимо тоже правые.
На левых и правых принято делить в зависимости от того за равные ты возможности или против. Левые по этой логике выступают за равенство возможностей, и за распределение ресурсов на удовлетворение потребностей широких масс. Правые наоборот, выступают за расслоение, и присвоение ресурсов узким кругом людей. Однако, Не Топлес этого не знает, и считает что лево-право это про госвмешательство в экономику. Это ещё цветочки
глазная боль, не иначе
Экономику разобрали, политическую ось и режим власти можно убирать, так как они здесь не уместны. Я конечно мог бы повторить свой довод, но проще вам прочитать в моём посте про эти политкоординаты.
Оси прогрессивизм и секуляризм стоит объединить в одну ось, так как они тесно связаны, и раздроблять на 2 отдельные очень опрометчивый ход.
Оси Национальный вопрос, централизация власти, интеграция культур стоит объединить в одну ось, и не грузить людей 3 отдельными осями, которые очень тесно взаимосвязаны.
Милитаризм реализован отвратительно- ни одно государство не может быть пацифистским, так как государство- аппарат насилия, и армия часть этого аппарата. Государству нужны армия и силовые структуры. Следовательно, государство и пацифизм не совместимы.
Пункт с глобализмом мне не нравится, ведь глобализм закономерен, и 100% изоляционизм в 21 веке практически невозможен. Даже "изоляционистская" КНДР взаимодействует с миром. Конечно в основном через КНР, однако КНДР изоляционистом быть в этой ситуации не может.
Что я предлагаю взамен этим 2 осям? Ось Интернационализм-Империализм, которая выражается в сопротивлению империализму и завоеваниям со стороны империалистических стран против завоеваний и подавлении народно-освободительных движений.
Что в итоге? Можно сократить с 10 осей до 4 Осей, то есть, более чем в 2 раза. В своём политическом тесте я сделал 5 осей, помимо осей : социализм-капитализм, прогрессивизм-консерватизм, интернационализм-национализм я также добавил оси: охрана природы-выкачка ресурсов и материализм-идеализм. Итого 5 Осей: 3 в результате слияния нескольких осей, 2 оси, связанные с окружающей средой и философией добавил. Я ранее писал о своих планах сделать тест с подобными осями, и я сделал. Конечно, есть чем дополнить, и что нужно откорректировать. Однако, в отличии от автора я не изобретаю велосипед, и не лью много лишней воды, а соединяю схожие оси в одну ось, снижая нагрузку на потребителей. Не Топлес точно не оказался новатором в данной ситуации. Его оси не повышают точность, но создают ненужную нагрузку на людей, которую можно было бы сократить
Далее применение "его" модели на примере Адольфа Гитлера (осуждаем), который по его системе оказывается правоцентристом. То есть, Гитлер, при котором как бы крупный бизнес сращивался с государством, и по логике Не Топлеса Гитлер никак не мог оказаться в правых, так как он за госконтроль в экономике, а правые за не вмешательство государство в экономику. Не Топлес противоречит сам себе тут.
Далее идёт в ход идёт математика. Автор предлагает продливать число до бесконечности ради более точного результата
Не Топлес ищет ваши "точные" координаты на плоскостях
Далее выясняется, что центристов не существует, аргументируя так: "...истинные центристы на политических координатах - это те кто в точке 0. Вероятность оказаться в какой-то конкретной точке стремиться к нулю... Ведь точек бесконечное количество(причём несчётное) и вероятность попасть в конкретную точку(в нашем случае - 0) стремиться к нулю. Вместо этого я ввёл термин неоцентрист, который является уже не точкой, а совокупностью точек, отрезком. В этом отрезке будет бесконечное количество точек, но он будет ограничен."
Дальше глубже: "Получается что ось(например X, экономическая) состоит из бесконечного количества точек(координат), которые являются рациональными числами. Эти координаты могут объединяться для более удобной группировки. С вероятностью 100% невозможно вычислить координату какого-либо человека, ведь она с вероятностью 99,(9)% окажется бесконечной."
Разбор его формул не буду делать, предоставлю это математикам.
Ничего не замечаете? Как думаете, стоит ли за такое кидать "клубничку"?
Каков вывод? Много ненужных осей, которые никак не помогут отнести на более точную точку. Много ненужных бесконечных точек, много противоречий. Не Топлес создал велосипед, который не является ничем новым. Взял непридуманные им оси, добавил бесконечность, и выдал за своё новое изобретение.
Без обид, Не Топлес, ты не новатор.
Перейдём к следующему автору велосипедов. Зовут его Andrero. Он придумал так называемый Переходный Андреевский Режим, или сокращённо ПАР
* * *
Что он пишет:
Разделение экономики
1) Крупные и важные предприятия (впк,энергетика,внешняя торговля, тяж.пром , образование(с исключениями ,например репетиторство,как самозанятые), банковская система и т.п.) - исключительно государственные предприятия
2) Средний бизнес - частные предприятия и государственные предприятия
3) Малый (магазины, парикмахерские и т. п.) - малый бизнес и кооперативы.
Если 1 и 3 пункты не вызывают вопросов, то 2 предполагает что частную собственность на средства производства?
Далее объясняет как так называемый ПАР должен работать, но объясняет он на примере выдуманной страны в выдуманной вселенной. А как-же реальный опыт?
Автор концепции ПАР говорит, что после революции и национализации надо выплатить компенсацию бывшим владельцам заводов, то есть капиталистам.
А ничего, что даже после национализации у капиталиста есть деньги, на которые он наймёт наёмников, чтобы те воевали за контрреволюцию, и возвращение его завода? Автор по сути предлагает дать им ещё денег, чтобы те ещё больше головорезов наняли против коммунистов. Дальше автор говорит, что нельзя сразу приступать к национализации. Тут возникает противоречие
Ты определись уже, стоит ли твоему ПАРу платить компенсацию после национализации, или вообще не стоит проводить национализацию. Он пишет: "Чтобы избежать контрреволюции которая может последовать, нельзя сразу национализировать предприятия, пока вероятность контрреволюции не уменьшится из других пунктов, даже если это предусматривается в выше указанных пунктах." Много вопросов, ответов нет.
Какие пункты? Может стоит готовить вооружённые отряды красной гвардии, чтобы противостоять контрреволюции?
Необходимо быстро национализировать средства производства, чтобы капиталисты лишились своей власти, и начать строительство социализма.
Автор ПАРа пишет, что поводом для национализации может быть кризис, который свойственен капиталистической системе. Может лучше тогда тем более быстрее национализировать завод, чтобы избежать кризис?
Автор далее утверждает, что нужна однопартийность ЕГО ТИПА. До него видимо НИКТО не применял однопартийность.
Далее описание экономики, а абзац назвал "конкуренцией государства и кооперативов против буржузии", в котором нет упоминания буржузии. Если в его системе есть буржуазия, то почему он не упомянул буржуазию в абзаце "конкуренцией государства и кооперативов против буржузии".
"На съезде будут установлены цены по всем товарам на следующий год, а чтобы буржуи не перепродавали их по дороже, то на упаковке надо указывать цену и год в котором была эта цена, а также создать единый список изменения цен на товары (да, компьютеризация)."- компьютеризация экономики это хорошее решение, но важно ещё и больше продуктов производить, чтобы цена падала, и чтобы людям не приходилось обращаться к спекулянтам. Победить спекуляцию можно именно расширением производства ради растущим потребностей граждан.
Что не так с ПАР? Андреро изобрёл очередной велосипед с противоречиями. Дело в том, что есть переходный этап между капитализмом и социализмом не андреевского типа. Называется это строительство социализма. Также диктатура пролетариата устанавливается после революции, которая нужна для борьбы с контрреволюцией внутри страны, и для борьбы с иностранной буржуазией. Андреро ранее выставил глазную боль на политкоординатах здесь.
Разбор творчества наших изобретателей велосипедов закончен. Не пытайтесь изобрести велосипед, ведь он до вас сделан.
До встречи
Кто больше новатор: Не Топлес или Мофистус?12
Хочу отметить, что я вовсе не пытаюсь выставить себя матёрым критиком, имеющим компетенции и огромный опыт. В этом отзыве мнение любителя-киномана, которое не является истиной последней инстанции или профессиональным разбором (разве что чуть-чуть). Вы, скорее всего, во многом не согласитесь со мной, и я буду очень рад поговорить с вами в комментариях.
Так же важно: хоть фильм и имеет много косяков, всё же не проходите мимо. Он не настолько плох, напротив, поднятые им вопросы, пусть и недостаточно раскрытые автором, заставляют о многом задуматься, посмотреть некоторые вещи с дугой стороны. Также могу отметить реализм фильма. Многие кинокартины достаточно закручены и кинематографично выверены, но фильм больше о реальной жизни, в которой всё прозаичнее авторской выдумки (иначе мы бы просто сошли с ума). И тем не менее фильм не о реальных событиях, поэтому разбор будет как о чисто авторской картине.
Вторая часть фильма "Дьявол носит Prada" является непосредственным продолжением первой части и рассказывает о жизни Энди Сакс после ухода из "Подиума". Впрочем, жизнь этой милой девушки скоро вновь пересечётся с модным журналом, ведь у "Подиума" начинаются серьёзные проблемы, которые не решить без компетентных специалистов в сфере журналистики. И, к счастью для Миранды Присли (бывшей начальницы Энди), её помощница вновь возвращаться, да не просто возвращается, а врывается на борт этого тонущего корабля, дабы вытащить его своими выдающимися способностями, трудоголизмом, талантом, неординарностью и искренним желанием помочь. Она стала отличным журналистом, готова днями и ночами трудиться над своей работой, состоящий из написания статей и телефонных разговоров.
И на этом месте я бы хотел выделить первую, весьма распространённую ошибку подобных фильмов.
Дело в том, что от данного фильма ждали динамичности с возрастающим накалом и экспрессией. Он подавался, как нечто весьма скандальное. Н а экране подобное можно показать действием или интересным диалогом. Увы, написание статьи ни тем, ни другим не является. Мы видим, что Энди сосредоточенно печатает день и ночь, но это не даёт ощущения действия, не добавляет динамики, и по этому, когда у неё выходит хорошая статья, это не выглядит как "персонаж совершил действие", а, скорее "она махнула волшебной палочкой, сказала абра-кадабру, и всё удалось". Вероятно, вам покажется, что я просто придираюсь, но из этого состоит значительная часть фильма.
Поверьте, крайне важно, чтобы персонаж сам решал острые проблемы и чтобы было видно его усилие.
Пример: Миранда мечтает взять интервью у одной известной и скандальной особы - у Саши Барнс, которая давно ушла с инфополя и полностью игнорирует подобные предложения, как и журналистов вообще. Энди, чтобы доказать свою значимость, в одном из диалогов говорит, что уже связалась с ней и скоро (завтра) интервью уже можно брать. На самом деле, у неё не было даже контактов Саши.
Согласитесь, завязка потная. Ты начинаешь сопереживать героине: "выкрутиться ли она из этой ситуации? Ведь ей за день нужно сделать то, что месяцами или даже годами не получалось и у матёрых журналистов."
И.. Да, она выкрутиться: пара звонков, пара диалогов, (которые нам показали лишь частично), письмо за компьютером и... Тадам! Миранда едет к Саше.
Конфликт разрешён, даже отмечается, как именно (Саше понравилось, что её не будут спрашивать о муже), но видно ли тут напряжение? Конфликт решился слишком быстро и просто, без особых усилий со стороны Энди (первый номер ей даёт подруга).
И в этом состоит ещё один серьёзный косяк этого фильма. Конфликты могут быть закручены, на кону могут стоять серьёзные последствия провала, но решение приходит быстро, просто и исключительно усилиями Энди Сакс (это важно, далее напишу подробнее). Энди Сакс решает их путём: "позвонить", "написать", иногда "сказать". Но даже при этом телефонные разговоры, как и разговоры вообще, часто вырезаются не дойдя до сути. Иногда это хорошо для интриги, но не в этот раз. Не видно само решение конфликта, не видно, что это было тяжело. Всё быстро и легко приходит к развязке. Создаётся впечатление, будто вовсе ничего не произошло.
Пример из первой части: поиски неизданной книги о Гарри Поттере. Её, казалось бы, не существует, а если Энди не успеет к четырём, то потеряет работу. Во время поисков главная героиня тоже звонит по телефону, и эти разговоры не приносят книгу сразу. Ей вообще помогает её знакомый, и позже это реально будет иметь последствия. Пока Энди бегает среди машин, и мы видим, что она делает хоть что-то - создаётся накал и динамика. Во второй части ей достаточно бы было просто один раз позвонить - и проблема решена.
Что касается напряжения конфликтов.
Мне его критически не хватило.
В фильме часто пытаются показать катастрофу: всё меняется, Миранда сдаёт позиции, причём настолько, что ей самой приходится вешать пальто в шкаф, грядут перестановки кадров, новое время, всё заточено на скорость и деньги, отделы сокращают, приходят новые дельцы, которые выжнут все оставшиеся соки из журналов мод и "Подиума" в частности. Не останется ни стиля, ни любви, только конвейер.
И об этом много говорят.
Что ж, на словах завязки конфликтов выходят довольно хорошо: нам описывают последствия перемен весьма красочно, но... Это остаётся на словах. На деле в кадре не происходит ничего страшного. Мы не видим, чтобы кого-то уволили, сократили бюджет настолько, что пришлось бы делать платья из тряпок, показы мод проходят Милане, а не в Мухосранске или на "зелёнке". Ключевые герои, кроме Энди Сакс, особенно не страдают ни морально, ни физически, да и сама Энди - больше просто волнуется и бегает, самих изменений не происходит, ничего страшного по-факту не случается.
То, что о проблемах только говорят, но не показывают их, хорошо видно в следующем фрагменте: Энди берёт у Найджела дорогое и классное платье, на очень важный банкет. В кадре платье сразу не показывают. Модельер на это еле соглашается: всё же венец коллекции. Даёт с условием "чтобы ни пятнышка". В следующей сцене Энди с Мирандой приезжают в загородный дом. Энди в весьма несуразном плате, ставит на нём пятно, и не особо за это переживает. У зрителя фейерверки в голове: что вообще происходит в этом фильме про моду?
Да ничего, это какая-то левая встреча, с таким себе диалогом, настоящий банкет будет позже.
Ход, конечно, интересный, но не в этом фильме. В этом фильме Энди приходит на реальный банкет в дико красивом платье, не оставляет на нём ни пятнышка, и если бы не падение с последствиями (не буду спойлерить) одного человека, то всё прошло бы вообще идеально.
Продолжая тему конфликтов и их несостоятельности, хочу осветить ещё одну проблему.
Она касается Миранды и её образа.
1). Как этот образ влияет на динамику конфликтов?
Очень плохо. Миранда Присли - Бог индустрии. В прошлом фильме она была показана, как очень хладнокровная женщина у которой всегда есть план или готовое решение. Она на шаг впереди, у неё всё схвачено, она всегда спокойна потому что всё под контролем.
Это сыграло очень хорошую роль в прошлом фильме: Энди знает о мутках Кристиана Томпсона и Жаклин Фоле, пытается предупредить начальницу, но та её просто не слушает, а катастрофа близится. Это был сильный кульминационный момент.
Тут та же фишка играет злую шутку. Во всех кульминационных моментах Миранда спокойна, и это внушает зрителю уверенность: "что бы-то ни происходило - у Миранды есть план, она спокойна, значит всё идёт правильно, проблем никаких нет."
Это убивает и интригу и накал. Ты не сопереживаешь метаниям Энди - Миранда тут босс, да и Миранде ты тоже не сопереживаешь и "Подиуму" вообще, потому что-то видна сильная фигура, которая знает, что делать и что будет происходить.
Решить эту проблему можно было бы легко: показать зрителю через реальные действия и последствия, что что-то происходит. Например: под сокращение подпадает Джин Чао - ассистентка Энди, с которой бы они были хорошо дружны и зрителю было бы не всё-равно на персонажа, потому что его бы хорошо раскрыли. А потом, в конце или по ходу сюжета, Миранда своей сильной рукой, возвращает Джин обратно. Но этого не происходит, а Чао не раскрыта вообще.
2). Собственно, "сильная рука Миранды Пристли" и её роль в фильме.
Как я уже писал: с первого фильма Миранда - это сильный игрок, чьи действия, слова и даже ухмылки имели вес. Во второй части она даже отмечала, что, как профессионал, она имеет пророческий дар (это очень сильная сцена, которая мне понравилась), да и расслабленность Миранды намекала на то, что она ведёт свою игру, и у неё уже всё схвачено. Но по-факту любые проблемы и все хотелки решает Энди. И это огромная, непростительная ошибка фильма.
Миранду сделали ведомой.
Сначала и до конца всё, что она делала - это иногда вякала, что ей что-то не нравится и не предпринимала никаких действий для решения проблем. Её не просто оставили на второй план, её отставили быть статуэткой, которая красивая, статная, харизматичная, может вкинуть базы, но всё же просто статуэтка.
Мне хотелось бы видеть её монстром индустрии. Неким пауком, чьи нити оплели весь шоу бизнес и индустрию красоты. По прошлому фильму она была из тех, кто не просто задавал тренды моды и был взыскателен: она была из тех, кто меняет людей и ведёт сложные игры. Очень бы хотелось, чтобы в итоге всё восстановилось с помощью Миранды. Что бы было показано, как она строит свою империю в хаосе, и, параллельно ведёт Энди, обучая и направляя её. Делает подобной себе: опытной, умудрённой жизнью, хваткой. Не просто зелёным новичком, а профессионалом.
Но, нет. Энди всё делает сама без особенной помощи и без особенных проблем. Любую задачу щёлкает как орешек.
Персонаж Энди Сакс.
Что ж, вот и она. Главная героиня.
Я уже многое сказал о ней. Осталось отметить мою самую главную боль.
Решение главного конфликта.
Опишу в кратце: "Подиум" продаётся, главой станет соперница Миранды, и, вдобавок, Энди по ошибке этому способствует (единственная её ошибка за фильм).
Что же должно было произойти:
Первый вариант (идеальный): Миранда с помощью хитросплетения интриг и Бог весть чего ещё, решает эту проблему.
Второй вариант (хотя бы интересный): Энди совершает действие, а лучше много действий, зритель это видит, она в один момент чуть всё не портит, но в итоге решает проблему.
Третий вариант: Энди решает проблему вместе с Найджелом, что бы этот персонаж (О, Боже мой!) хоть как-то был задействован.
Что вышло (или ага, щас, размечтались): в какой-то момент (в конце) Миранда даёт задание Энди вызванивать гостей на модный показ. Энди это делает, а потом прибегает с горящими глазами и говорит: "поехали, быстро!" Миранда, не смотря на шоу, срывается и едет и... Всё. Конфликт исчерпан. "Подиум" выкупает друг. Ни телефонного разговора, ни разговора с этим самым другом мы не видели. То есть нам не показали процесса решения проблемы вообще. Только голый результат и "какая Энди молодец, что всех спасла". Всё. Буквально. Мне как сценаристу тогда дурно стало.
Это к вопросу, почему о столь начинённом событиями фильме говорят, что он скучный и "ни о чём". Я сначала удивился критичности зрителей, но потом всё стало ясно.
Ладно, к вопросу "а о чём же вообще этот фильм?".
По идее, фильм "Дьявол носит Prada 2" должен был рассказывать о проблемах в шоу бизнесе. О его изнанке, о том, что скрывается за глянцем, красивыми платьями, модными костюмами. О судьбах людей, волей или неволей связанных с этим миром и о том, что́ на самом деле за люди диктуют моду и стиль.
Что ж, создатели подняли множество вопросов, но достойно не раскрыли ни один. Они всё спустили на тормозах: и конфликт, и последствия, и решение. Они просто сказали: "такое может быть", и забыли об этом. Как школьный урок, не более.
И очень жаль, ведь на самом деле многое реально тронуло меня: я терпеть не могу перемен и изменений. Красивая сцена, когда один из антагонистов распыляется на тему "мир не стоит на месте, нужно двигаться, нужно всё менять". Этому бы дать развитие, но, нет, всё спускается на тормозах, ничего абсолютно не произошло.
Вот и всё.
Поэму я считаю фильм перспективным, но не очень удачным.
А как вам фильм? Согласны ли вы с моим отзывом или придерживаетесь иного мнения?3
Автор находится в привычном ему неадекватном состоянии, потому он решил немного покритиковать самого себя. Ничего необычного, так что воспринимать его всерьёз не стоит.
* * *
Ave, Quirites! На просторах Pikuco уже как третий год располагается такой персонаж, как VladlenBelar. За время своего пребывания он умудрился пробиться в топы, заработать аудиторию, а также ярко проявить себя, как паразита. Тут будет небольшой обзор его пути и образа с точки зрения рассмотрения его паразитизма и жалкости.
Его профиль
Начнём с того, что автор открыто называет себя Гаем Юлием Цезарем, прикрываясь за образом великого полководца и диктатора. Тем самым он показывает, что его настоящая личность жалка и не стоит внимания. Владлен вынужен прикрываться маской, ведь за ней у него нет лица...
Ещё в своём первом интервью (кстати, я бы не рекомендовал его читать, ибо вышло скучно. Сейчас я стал ещё более скучным, так что срочно берите у меня нормальное интервью))) Владлен признался, что у него нет цели на сайте. Потому непонятно, зачем он делал то, про что мы сейчас поговорим...
VladlenBelar зарегистрировался на сайте 25.04.2023, и в тот же день создал свой первый симулятор правителя. То, что он был слишком примитивен и нереалистичен - опустим, нас больше интересует то, что этот симулятор был не первым в своём роде. Ну и ладно, он же тогда был новичком, что плохого? В 2024 году он выпустил 2 ещё более популярных теста этого жанра, вернулся лишь в 2025.
Спустя непродолжительное время он продолжил штамповать свои тесты, теперь уже именуемые симправами. Им был создан тег "СимПрав", и Владлен уже укрепил свою известность как создатель симправерского сообщества.
Вот флаг ООС - Организация Объединённых Симправеров. Флаг, к слову, придуман не им. Организация сейчас неактивна из-за бездарного руководства, а точнее его отсутствия со стороны Владлена Белара.
Всё бы ничего, но симправы - это даже не его идея. Они появились ещё задолго до него - например, вот предположительно первый.
Это я ещё не говорю про тест Глюконата, или множество симуляторов захвата Европы, которые даже обзавелись своими собственными подражателями. В общем, главный "успех" Владлена Белара оказался плодом самого обычного воровства и присваивания.
* * *
После всего ниженазванного, он в неадекватном угаре спонтанно создал свою "страну" - Республику Симправия. Более того, ему взбрело в голову из фикции сделать ещё и псевдосерьёзную фикцию, заполонив ленту постов бесчисленными уведомлениями о создании то конституции, то парламента. Он потратил почти месяц на построение конструкции, паразитируя и набирая рейтинг блога за счёт шизового "государства", а затем спонтанно ушёл в отставку и обрёк свою же страну на кризис.
Спустя почти год он вернулся, и даже сумел победить на выборах в кризисный момент. Пользуясь нежеланием большинства видных пользователей баллотироваться на выборах, он набрал 77%. Эта убедительная победа должна была дать ему возможность проявить себя, и он умудрился потерять власть за рекордные 8 дней, снова уйдя в отставку. Блестящий триумф, Гай Юлий!
* * *
Потеряв возможность паразитировать на Симправии, он начал огрызаться с другими пользователями ради написания постов и зарабатывания рейтинга на них. Он ввязался в мини-войну с KKKJ, ответив на явно бредовый "дисс". Затем развязал "ответочную войну" с sasha.go, и сам же умудрился фактически проиграть в ней. Далее последовало неадекватное разоблачение на Не Топлеса, которому хватило мозгов не поддаваться на хитрости паразита.
Потеряв возможность продолжить паразитировать на "войнушках" и Симправии, Владлен был загнан в тупик. Рост рейтинга замедлился (уже не выходит набирать по 3-4 тысячи в месяц), подписчики прибавляются медленнее, чем у Не Топлеса и sasha.go, которых он ранее диссил. Что бы выйти из тупика, Белару придётся крутиться. К сожалению или к счастью, он всегда может что-то придумать...
Я что, зря наложил свою криво вырезанную нейронкой аву и какую-то пнг-картинку руки из интернета на красивое изображение?? Живо ставить лайки!)
Так кто Владлен Белар на самом деле?14
Окей, давайте по порядку. Всё началось с того дня, как я посмотрел мультик про кей-поп айдолов. Да, тот самый. Посмотрел я этот ваш K-pop Demon Hunters и, уж простите, я словил лютый кринж. Нет, мультик, технически говоря, получился неплохим, но он получился до боли уж клишированным и гламурным. Особенно если учесть, что до этого я посмотрел ролики на YouTube, где поясняли за кей-поп индустрию. И она не имеет никакого отношения к тому, что творится в этом мультике.
Итак, кей-поп – это чисто коммерческий жанр музыки, где всем заправляют музыкальные продюсеры, а не исполнители. Музыкальные компании создают из молодых людей айдолов чтобы продвигать свой бренд. А песни и музыкальные клипы кей-поп айдолов не пестрят смысловым разнообразием. Да, конечно, музыкальные клипы с дорогущими костюмами и декорациями выглядят круто, но это ситуацию не спасает.
Будучи любителем метал-музыки, я не могу нормально слушать кей-поп потому что песни айдолов звучат слишком уж скучными. А в метале много жанрового разнообразия и поднимаемых тем. Хочешь песни про фэнтези с хоббитами и эльфами? Вот тебе Blind Guardian. Хочешь песен по Берсерку? Вот тебе Beast in Black. А если хочется песен про пиратов, то вот тебе Alestorm. А у айдолов, к сожалению, всё наоборот. Однообразие песен!
Впрочем, меня волнует не сколько само качество песен, сколько условия работы айдолов. Ведь айдолы живут в рабских условиях у музыкальных продюсеров. Они вынуждены постоянно поддерживать свой идеальный образ, сидя на крайне строгой диете 24/7. У них нет личной жизни. Все их аккаунты в социальных сетях строго контролируются музыкальными лейблами. Им даже нельзя пойти нормально на свидание. Иначе скандал, культура отмены и конец карьеры.
Ещё меня бесят стандарты красоты айдолов. Как музыкальные продюсеры заставляют новобранцев сесть под операционный стол чтобы им сделали кукольные лица. Не, я серьезно. У айдолов мужского пола и вправду какие-то стрёмные, неестественные лица. Как будто перед тобой не люди, а роботы, спроектированные на заводе. Господи, я сам человек не идеальной внешности, но когда я подхожу к себе к зеркалу и вижу свое лицо, я понимаю, что я выгляжу гораздо красивее этих кукол Барби.
Ну вы поняли
Ещё меня бесит то одно событие. Waterbomb называется. Да, то самое событие, где айдолов заставляют петь и плясать в откровенных нарядах под искусственным дождём. Простите, конечно, что я прозвучу для вас как какая-нибудь западная феминистка третьей волны, но тут происходит полнейшая объективация айдолов.
Стриптиз!
Если честно, я был приятно удивлён тому, что весьма многие корейцы поддержат моё мнение. Они сами в курсе, что вся кей-поп индустрия – это в первую очередь брошюра, фабрика гламурного эскапизма. Нередко в интернете, на форумах, можно видеть корейцев, которые прекрасно понимают, что кей-поп – это сомнительная вещь, которая заслуживает критики. А я сам с большим уважением отношусь к корейской культуре. Скажем так, я действительно считаю Игру в Кальмара одним из лучших сериалов последних лет. Не говоря о том, что я проявил интерес к корейской кухне.
